綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢，各片段都經過精剪之後對整體結構和節奏的調整。在整個剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內在表現，即達到敘事與表現雙重功能的統一。

早期電影只是將拍攝到的自然景物、舞臺表演原封不動地放映到銀幕上。

從美麗國導演D.W.格里菲斯開始，採用了分鏡頭拍攝的方法，然後再把這些鏡頭組接起來，因而產生了剪輯藝術。

在很長一段時間裡，剪輯是導演的工作。

但隨著有聲電影的出現，聲音和音樂素材的剪輯也進入了影片的製作過程，剪輯工藝越來越複雜，剪輯裝置也越來越進步，於是出現了專門的電影剪輯師。

剪輯師是導演重要的合作者，參加與導演有關的一切創作活動，如分鏡頭劇本的擬定、排戲、攝製、錄音等。

對剪輯的依賴程度，因導演的不同工作習慣而異，但剪輯師除了應完全地體現導演創作意圖外，還可以提出新的剪輯構思，建議導演增刪某些鏡頭，調整和補充原來的分鏡頭設計，改變原來的節奏，突出某些內容或使影片的某一段落含義更為深刻、明確。

《歌舞青春》剪輯師叫潘熊，上次《西虹市首富》也是他幫忙剪輯的，他是邵氏電影的員工。

說起來，這人李博前世也認識，他是程曉東的御用剪輯師，當年拍攝《新龍門客棧》時剪輯師請的麥子山，麥子山當時可能是有任務在身，所以程曉東推薦邵氏一起合作過的潘熊，沒想到這次潘熊發揮異常出色，尤其是最後那一場沙漠之戰，潘熊把本來的一個整鏡頭剪成很多段中間插入旁機位，上下機位等手法是之前沒有過的嘗試，再加上老怪本身也是好的剪輯師，使得這部電影成為至尊級經典。

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