不過話又說回來，方泊也不是盲目轉型的。

《夜·店》、《一出好戲》、《火星營救》，三部電影的製作難度是不斷上升的。

這個過程就像在打怪一樣，他打倒一個小怪，獲得了經驗和裝備，才能朝著下個怪出發，否則一開始就去挑戰大BOSS,那隻能是被秒的份。

同時，考慮到經過兩部喜劇片，自己的影迷群體肯定是喜劇受眾居多，因此他在寫《火星營救》的劇本時，還特意多加了一點喜劇戲份，在科幻、冒險的基調上，讓成片效果會更逗樂一點。

而且即便準備得如此充分，方泊還是謹慎地寫了兩個劇本，除了大製作的《火星營救》外,還有一部成本低很多的電影。

畢竟他的資歷尚淺，20來歲就要執導2億級別的科幻片，籌備過程可能不會那麼順利。

所以他也想好了，要是《火星營救》的投資一時半會兒沒法搞定，那就先拍另一部電影，再多積累一些本錢。

這就是方泊的性格，凡事有備而無患。

仔細看完一遍劇本，沈卓又拿起了桌上的特效概念圖，上面有方泊手繪的“熒惑五號”宇宙飛船，以及男主在火星上的居住艙等等。

由於是初步的概念圖，所以畫得並不詳細，只是有一個直觀畫面，能夠大致展現劇中事物的樣子。

如果電影成功立項，後面方泊還會跟相關的專家學者、特效製作人員進行溝通，到時才會把這些事物的外貌和內景真正確定下來。

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