金總在那頭閒愁，露生卻是專心致志, 協助許先生和梅先生修改劇本。梅先生不僅跟他談劇本, 也談到南派戲曲的手法與風格。露生自然知無不言、言無不盡, 說到最後, “其實南京留不住好角兒, 無論什麼行當, 大家都願意往熱鬧的地方去, 人多才有場子。差不多跟我同輩早晚的人，要麼來了上海，要麼去了天津。梅先生有沒有看過上海這裡的表演？”

梅蘭芳微笑道：“既然南京留不住好角兒，你為什麼留在南京呢？”

露生把臉一紅，慢慢低下頭去，轉著手裡的扇子道：“我沒有什麼大志氣。”

梅先生又是一笑, 也不再問他, 心想這個孩子骨氣是有的, 只是小時候沒有遇到良人, 孤苦伶仃, 既無父母、又無兄弟，坎坷磨難, 養就的哀傷自憐的心性, 這點其實於表演是不利的。戲是假的, 做人卻是真的，要先有對生活的信念和熱情，才有真正傑出的表演。

感動觀眾的戲不是做出來的, 是靈魂的碰撞與共鳴。

再想想，也難怪他一直唱崑曲，崑曲裡多是這些痴男怨女，死死生生，這倒是歪打正著。

這些經驗是年長的藝術家們憑著生活的磨礪點點滴滴摸索來的，也是藝術上艱難困苦體味來的，無法對後輩的年輕人們直言訴說，因為說了也沒有用。

人生宛如一段路，有些曲折是要自己走過才知道的。

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