對設計者來說，創新是必要的。

她有獨樹一幟的天賦，幾乎看一下當時熱銷的元素，反推當年系列的概念，就能創造出新的款式。

然後姜蝶珍再根據最新系列中，品牌獨有的設計語言，進行創作。

如果品牌強調單色風格，她就用輪廓，拼接，增加層次感和視覺衝擊力。

如果品牌用黑白撞色，她就用俏皮反叛，優雅十足的叛逆美學剪裁，用拉鍊切割涇渭分明的設計。

如果品牌玩轉調色盤，用不同色系交織，她就用漩渦等圖案創造變化，從傳統的懷舊裡，講出有內涵的故事。

從象徵主義的夏凡納到達達主義的杜尚，再到抽象表現的波洛克，到極簡主義的安德烈，到後現代的舍曼。

她不是簡單地創作，而是有意識地把作品的魂，提煉出來。

姜蝶珍繪製了平安時代的大和繪，唐代的青綠山水，傳到日本，變成了哀物。

她還原江戶時代的園山四條派的屏，再到和戀人討論過的葛飾北齋風景版繪。

她希望她繪製的兩百多張設計稿，都存在核心。

去君恩應聘的時候，在蘇娜和其他考官面前。

姜蝶珍忐忑地呈交自己的學生作品，講述和外婆的經歷，

在國際舞臺上，逐漸成長的她。

——不再稚嫩，不再販賣情懷了。

她實在地經歷了一場頭腦風暴。

一個月結束得很快，完成三宅一生創作的那天。

姜蝶珍繪製著到最後，突然情緒崩潰了。

景煾予不在。

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