因為戰爭，各種布料和女性用品變得奇貨可居。這種情況不僅僅影響了全世界普通人的生活，同時也影響了以引領時尚為名號的巴黎各大時裝屋。

在巴黎，奢華的絲綢、紗料、絲襪是首先提供給德軍高層的妻子或情婦、以及口袋厚實的名流鉅富們的；

其餘的平民穿不起這些昂貴奢侈的服裝，便只能選擇從簡；為了適應這種社會需求，各大時裝屋的設計們便也會順應時勢的推出一些新款式、新面料的服裝，例如可可·香奈兒那時髦新穎的蘇格蘭粗花呢面料，還有那些讓女性看起來頗具力量感的墊肩西裝和套裙。

在艾斯黛拉出現之前，弗朗西絲卡顯然是巴黎最能引領潮流的人，她熱愛戰爭開始前的優雅奢靡風格：寬簷帶羽毛的帽子、絲綢和輕紗相互輝映的禮服、亮晶晶的法式綴繡和浪漫旖旎的蕾絲……

一旦她出現，人們的記憶都會瞬間回到那個沒有戰爭、充斥著浪漫與浮華的上流社會；

人們不僅愛她、還更愛她身上那種被戰爭摧毀的美麗與優雅。

而當艾斯黛拉出現之後，巴黎顯然多了些新的風貌；同弗朗西絲卡一樣，她也是“已逝”風格的一份子，但她代表的是那個充斥著野性、喧囂、以及各種新事物的爵士年代；

她穿無收腰的流蘇連衣裙、手上戴滿各種各樣的鑲金鍍金的琺琅手鐲；她穿由日本和服改造而成的西式禮服、穿印度紗麗式帶有披肩的長裙，就連經常佩戴珠寶也是充滿東方氣質的翡翠；

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