也許並沒有人願意看。

就像她寫的小說，也總是缺乏那麼一點戲劇性的波折。別說讓筆下的人物去死，她連一次失敗的考試或者一場痛苦的愛情都捨不得安排，所以被許多評論家稱為“糖水小文”一流。

其實雲昭不是不知道問題出在哪裡。遠的不提，文學批評那節課的老師便總講，好的小說，要能夠面對一種困境，人類生存的困境。

可她能夠理解，懂得賞析，偏偏想象不出人身上會存在什麼困境。

——直到博三那年。

彼時雲昭已經有兩篇頂刊在手，也發表了些小說，不論在學術界還是在文藝界，都算得上聲名鵲起，是顆令人矚目的新星。說不清是這種在年輕時降臨的盛名太早衝昏了她的頭腦，還是一路順利平穩的生活本就將她保護得太好，又或是二者皆有，才會讓她在讀到趙院長的新作時，做出那個改變人生的選擇。

說是新作，其實處處都給人以眼熟之感，更別提有兩個關鍵的橋段，幾乎與雲昭印象中的某篇舊文相同。

所以她拍案而起。

所以她將舉報信寄了出去。

如果讓七十歲的雲昭來看，也許很容易就會懂得。那種行文上的拼接感太過突兀，段落上的模仿感又太過明顯，怎麼可能只有她看出來？

曾在趙院長門下讀研的教務老師、曾和趙院長共同投資的那位編輯、曾經和將來都需要仰仗趙院長以名聲來支援的雜誌社、將ai搭建與藝術庫填充作為下一年度重點工作方向的學校領導，怎麼可能看不出來？

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