溫寧安：“始終保持理性，依靠對於角色的理解，以及精心設計的技巧，來扮演角色。”

張俊秋點頭，溫寧安的回答中規中矩，並沒有錯。從狄德羅到法國演員哥格蘭，在表現派的觀點中，演員有“兩個自我”，第一自我就是演員本身，處於支配地位，第二自我是創造物，應被第一自我完全控制。

而溫寧安的短板，在於過分專注對於技巧的設計，忽略了體驗和理解角色這個過程。

“就算是表現派，也要體驗角色感情，試圖理解角色。”張俊秋問，“你為什麼沒有更偏好體驗派呢？”

溫寧安想，因為這世上沒有完全的感同身受。

打個比方，今天的角色是扮演遭冷眼的乞丐，敬業的演員衣衫襤褸上街乞討三個月，所體驗到的情緒，是乞丐本人真實的情緒嗎？溫寧安認為不是，人離不開“本我”，再怎麼體驗，身上總有自己的影子，還不如依靠大量的精細技巧，精準控制舞臺上的另一個我。

“技巧只能保證你不出錯，如果想更上一層，那就要去試圖理解和體驗角色。”

技巧人人可以學會，演得多了，就變成浮於表面，比如溫寧安。

“你演《玩偶之家》前，有看過魯迅和曹禺對娜拉的評價嗎？”

“沒有。”

“不妨看一看，演員能走多遠，就看她對劇本人物的理解程度。而理解力的提升，仰賴大量知識攝入與思考。”張俊忽然問，“寧安，你有考慮過繼續讀書嗎？”

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